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박물관과 미술

1653 년 호머, 렘브란트 흉상 앞에서 아리스토텔레스

1653 년 호머, 렘브란트 흉상 앞에서 아리스토텔레스

Rembrandt Harmenszoon Van Rijn-호머의 흉상 앞에서 아리스토텔레스. 143.5x136.5

렘브란트 (1606-1669)는 그가 네덜란드에 살았음에도 불구하고 그녀의 예술 전통에 잘 맞지 않았으며 일반적으로 한계를 넘어 섰습니다. 그는 작품을 만들었습니다 "호머의 흉상 앞에서 아리스토텔레스" 그는 집에서 인식되지 않았지만 그 경계 너머로 사랑 받았을 때 시칠리아 부자와 박애주 의자 안토니오 루포 (Antonio Ruffo)는 자신의 아트 갤러리를 장식하기를 원했습니다. 아리스토텔레스를 묘사하고, 렘브란트는 썼다.

철학자는 17 세기의 의상을 입고 옷을 입었습니다. 화려한 소매가 달린 셔츠와 머리에 벨벳 모자, 가슴에 은색 체인이 있습니다. 동공 알렉산더 대왕을 묘사 한 메달. 그러나 당시 부자 네덜란드 인이 입었던 사슬은 로켓보다 훨씬 잘 보입니다. 모두 함께 아리스토텔레스는 예술가의 현대이며 그의 스튜디오에 쉽게 갔다는 인상을줍니다. 또한, 여기에 그림 하나 호머의 흉상 -아마도 렘브란트의 집에 있었고 부채로 그를 압류 한 재산 목록에 나타난 사람 일 것입니다.

아리스토텔레스의 모습 어둠 속에서 뜬다. 그는 또 다른 위대한 철학자와 보이지 않는 대화를 이끌고 있으며, 그의 얼굴에는 존재의 비밀을 만진 사람들에게만 그렇게 깊은 생각이 있습니다. 에서 호머의 흉상 마치 빛을 발산하는 것처럼 그의“대화자”를 밝히고 진실의 빛처럼 보이고 어둠을 쫓아냅니다. 벨기에 작가 인 Emil Verharn은 Rembrandt에 대해“그는 독점적으로 종교 화가가 아니 었습니다. 그는 환상적인 드라마와 그림 같은 꿈의 창조자가 아니 었습니다. 그는 초자연적 인 인물이었습니다. 그의 솔 아래 기적은 진정으로 성취 된 것처럼 보였고, 그는 그에게 많은 깊고 순수한 인간의 감정을 투자했습니다.”


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